在被期待數(shù)年后，作家慶山(安妮寶貝)的小說(shuō)《七月與安生》終于將在今年迎來(lái)從文字到大銀幕的首次跨越。著名導(dǎo)演陳可辛任影片監(jiān)制，導(dǎo)演和主演人選仍在尋找中。陳可辛接受早報(bào)專(zhuān)訪時(shí)表示：“《七月與安生》是一部天生適合被搬上銀幕的小說(shuō)，呈現(xiàn)了自己最喜歡的人物情感和故事結(jié)構(gòu)。”

　　我喜歡有矛盾，無(wú)壞人

　　小說(shuō)誕生于13年前，是安妮寶貝備受讀者喜愛(ài)的作品。講述了兩個(gè)從小一起長(zhǎng)大的朋友，在命運(yùn)的捉弄下，愛(ài)上同一個(gè)男人，因?yàn)閷?duì)世界、對(duì)自己、對(duì)愛(ài)情完全相悖的價(jià)值觀，最終得到各自命運(yùn)的安排——七月活著，安生死了。作品中的種種都令書(shū)迷們唏噓不已，念念不忘。

　　在陳可辛導(dǎo)演25年前的處女作《雙城故事》中，譚詠麟、曾志偉和張曼玉三人間真摯而深刻的情感曾吸引并打動(dòng)無(wú)數(shù)觀眾。在陳導(dǎo)看來(lái)，這種“有矛盾，卻無(wú)壞人”的人物關(guān)系充滿(mǎn)魅力，每個(gè)人對(duì)他人的情感都是非常美好的。

　　家明很典型，但我不認(rèn)同

　　兩個(gè)女孩，一個(gè)溫柔嫻靜，一個(gè)熱烈危險(xiǎn)，因?yàn)閻?ài)上同一個(gè)男人，幸福被摧毀得灰飛煙滅，生命從而變成一場(chǎng)背負(fù)著洶涌情欲和罪惡感的無(wú)盡放逐。自小說(shuō)推出以來(lái)，粉絲們對(duì)于更喜歡七月還是安生的討論就從未停止，而三個(gè)人的關(guān)系也曾被冠以“閨蜜”、“劈腿”、“渣男”這樣的現(xiàn)實(shí)標(biāo)簽進(jìn)行品評(píng)。

　　對(duì)此，同樣關(guān)注人物內(nèi)心世界的監(jiān)制陳可辛從男性角度補(bǔ)充了對(duì)家明這個(gè)關(guān)鍵人物的解讀，陳導(dǎo)認(rèn)為家明的選擇雖然代表了很大部分的男性，但自己卻不太認(rèn)同。“七月永遠(yuǎn)是最安全的選擇，安生卻是心里面真正喜歡的那一個(gè)。如果是我，從開(kāi)始未必會(huì)選七月，一旦選了，就不會(huì)再眷念安生。”

　　不要妖魔化90后和小鎮(zhèn)青年

　　七月、安生和家明的故事代表兩種不同的人生價(jià)值觀。作者說(shuō)，作品在一定程度上詮釋了作者當(dāng)時(shí)內(nèi)心的一些想法。說(shuō)到底，這部作品是獨(dú)屬于年輕人的心緒。

　　小說(shuō)推出時(shí)間較久遠(yuǎn)，又缺乏當(dāng)下流行元素，是否能夠征服年輕觀眾不免令人擔(dān)憂(yōu)。監(jiān)制陳可辛卻認(rèn)為，“現(xiàn)在動(dòng)輒就說(shuō)要征服90后和小鎮(zhèn)青年，其實(shí)是有點(diǎn)妖魔化了這兩個(gè)群體。不同的時(shí)代、社會(huì)、生存環(huán)境、文化背景造就了每一代人的價(jià)值觀，價(jià)值觀可以有差異，但我不信本質(zhì)上我們和90后以及小鎮(zhèn)青年會(huì)有多少不同。我還是相信真實(shí)和真誠(chéng)。”

責(zé)任編輯：林秋燕