[導讀]兩年前由Torinopro設計公司創立的“Shoya YOSHIDA-Renaissance”也帶來了類似的折紙和紙燈，輕盈包裹之下，直白的光線變得更有東方情調。風車、浮蓮這類題材也大量出現在和紙燈設計中。

　　對日本年輕一代設計師，沒有什么比用當代設計復興傳統工藝更讓他們感興趣的了。在今年的米蘭家具展上，漆器、陶燒、皮雕、編結等京都的古老工藝，經過現代設計師的再造，散發出迷人的光彩。

　　這是一個開始。剛剛落下帷幕的第24屆日本東京國際時尚家居用品展覽會(Interior Lifestyle Tokyo)，日本本土的年輕設計師以更加細膩的設計手法，試圖讓厚重的傳統紙藝化為輕巧剔透、充滿日式風格的居家照明。

　　這方面，佐藤大所創立的Nedo走在了前列。用和紙為Aoya品牌打造燈具，佐藤大他們曾經為了設計獨一無二的燈罩造型煞費苦心。“我們看到，包括中國、韓國在內，很多設計師都用本土的紙藝制作燈具，造型千變萬化，煞是迷人。但真正要讓紙藝燈具為普通人所接受，必須讓它們像普通家居，在保持內斂的同時保持自己的個性，并且易于打理。”

　　擁有上千年歷史的日本和紙，以桑樹皮和麻纖維手工制作而成，是一種充滿韌性的材質。而如今，整個日本能制造傳統和紙的手工作坊只有80多家。“看到和紙，你會聯想到肅穆、滄桑、堅韌，以及代代傳承的古老工藝。”佐藤大坦言，米蘭家具展上，他看到西方設計師以東方古老的紙藝大做文章，結果反而加重了和紙的古舊感。作為某一類餐廳、酒店的裝飾，這沒有問題，但不適合日常家居。“它們本身的特點是優勢也是缺陷，歷史的厚重感會讓人喘不過氣，你不可能天天頭頂著厚重的歷史輕松生活。”

　　思前想后，佐藤大決定試著讓和紙重新煥發出它柔和、輕巧的一面，就像被廚師吹薄的面團一樣輕輕裹住燈泡。“最重要的是漂浮感，但不能太虛無，否則，也會讓人產生不踏實的錯覺。所以我想到了生活中常見的面團。”薄而柔韌，有現實生活氣息和家常的親切感，半遮半掩之間讓光影委婉回折，塑造出東方人喜愛的含蓄光亮，佐藤大對和紙燈的構思十分周到。不過，要造出他理想中的這種和紙，還需要和紙工匠幫忙。

　　在東京最大的和紙制造商小津和紙那里，佐藤大他們花了數周時間與師傅切磋制紙工藝。多次嘗試后，造紙師傅憑借多年經驗，大膽減少了纖維的含量，讓和紙變得更加輕薄透明。這樣的和紙，果然在佐藤大的手中“輕巧”地“懸浮”起來了，他特意還為此燈起了一個禪意十足的名字—半褶(semi-wrinkle)。

　　“我們希望創造一種人們從未體驗過的照明光線，用和紙，我想，也只有和紙能幫我們實現這個理想。”日本知名女設計師柴田江文，對自己用和紙燈設計重新塑造日本照明文化的野心毫不遮掩。同樣，她以改良的和紙作為燈罩。作為從小就對日式傳統折紙充滿好奇心的設計師，這次，她充分將手工折紙融入其中，利用褶皺的凹凸玩起了一場溫柔的光影游戲。

　　這樣的例子比比皆是。兩年前由Torinopro設計公司創立的“Shoya YOSHIDA-Renaissance”也帶來了類似的折紙和紙燈，輕盈包裹之下，直白的光線變得更有東方情調。風車、浮蓮這類題材也大量出現在和紙燈設計中。

　　“這是個很有趣的現象，只有在日本，因為想提高材料的利用效率，設計師不斷努力，逐漸演化出輕盈無感的設計流派。包括佐藤大、石上純也，都以這種風格成名。”現在，當這種設計流派和傳統和紙相遇，碰撞出的奇妙火花，可能使得設計界更深層地思考傳統工藝與現代設計的結合。知名設計策展人、+d品牌創始人名児耶秀美對媒體發表評論時說，“和西方設計師相比，他們用傳統塑造出了更符合東方人審美觀的家居設計，厚重的內涵，以輕巧的方式呈現。那是一種久違了的懸浮感，以及一份融入東方人哲學的親切感。”

來源：第一財經日報 責任編輯：林煜炫