對話 父親善于從閩南音樂中吸取創作養分

晉江經濟報：你什么時候開始知道自己祖籍晉江的?

李大康：記得小學有次填表格，填到籍貫的時候，我問父親：“什么是籍貫?”他說：“籍貫就是祖籍地，祖先住的地方。”我又問：“那我們的祖籍是哪里?”他說：“晉江。”那時候，我知道了自己的籍貫是福建晉江，后來才知道老家在池店村。

我父親9-16歲的時候在廈門和泉州生活。上世紀80至90年代他曾多次回到晉江，如1989年元宵節，他參加“海峽同樂杯全國民歌演唱邀請賽”，但由于行程安排太緊湊、沒有時間，一直未能回到池店村。他對此也很遺憾，囑咐我們三兄弟：“你們有機會一定要回池店看看。”

晉江經濟報：你錄過南音嗎?你父親愛南音嗎?

李大康：我1979年第一次回泉州，當時我剛到中國唱片社不久，參加福建民族音樂搶救小組，當然包括南音。那時候在漳州、廈門、泉州、莆田、仙游和福州等地走了兩個多月，其中在泉州待了十幾天專門錄南音。但是那時沒有概念，不知道南音就是家鄉的音樂。

我父親對南音是非常熟悉的，他說，記憶中有一條街大家都在唱南音，很熱鬧，印象很深刻。他1983年在泉州參加關于南音的座談會，曾題詞：“少小離家老大回，鄉音難忘心兒醉，文化古城多國寶，南音藝術映朝暉”。他很重視民間、民族的東西，特別是故鄉的音樂。在他的作品中，有很多取材于閩南音樂的元素，比如《八駿馬》《梅花情操》和民族管弦樂《鄉音寄懷》等，閩南音樂的特點都非常鮮明。

晉江經濟報：你父親曾經說過，“要讓中國的民族音樂和西洋的交響樂平起平坐。”為此他做了哪些努力?

李大康：這句話是我父親在反駁有的人“只有交響樂才高雅”的觀點時說的。他回憶在延安的生活時，覺得民族、民間音樂是那么迷人，具有那么大的藝術感染力，是那么親切、那么熱情。延安幾年的生活是他后來創作的源泉，如《春節組曲》中的“序曲”，每當過年就響遍全國和全世界有華人的地方，可以說家喻戶曉，它就是取材于陜北的民間音樂。

父親善于把老百姓喜聞樂見的東西融入到管弦樂當中，用老百姓理解的音樂語言，表達出老百姓自己的心聲。如《社會主義好》就唱出了勞動人民當家做主、建設祖國的精神面貌。其中不少音樂元素也是取之于陜北民歌。又如，《東方紅》這首大合唱的編曲，是1954年赴朝慰問志愿軍時，他將一首并不壯闊的陜北小調改編成了氣勢恢宏的頌歌，大大鼓舞了志愿軍保家衛國的士氣。到了1964年，又在大型音樂舞蹈史詩《東方紅》中作為序幕的大合唱。

此外，新中國成立初期，父親出于對國歌的熱愛，就為《國歌》編配了管弦樂總譜。1954年中央征集《國歌》管弦樂總譜時，他的作品經過評定脫穎而出，最終成為發放到全世界法定的《中華人民共和國國歌》的樂隊總譜。

來源：東南網  責任編輯：謝自旋