一位網(wǎng)友近日入住了西安一處兵馬俑主題民宿，據(jù)稱，房間里到處都是大大小小的“兵馬俑” ，十分驚悚。哭笑不得的經(jīng)歷引來專業(yè)人士發(fā)聲，稱“這是一個非常差的創(chuàng)意” ，并表示，長期以來，兵馬俑作為大眾對秦始皇陵的唯一印象，其實只是其陪葬系統(tǒng)的冰山一角。如何讓大眾真正認識秦始皇陵和秦始皇創(chuàng)造的歷史?有考古學(xué)者稱，在未來，游客戴上VR眼鏡，無論在哪，都能看到2000年前的模樣。這不僅需要現(xiàn)代科技加持，還需要大量真實數(shù)據(jù)作為基礎(chǔ)。

十幾年前，電影《神話》就曾以影像語言構(gòu)造了秦始皇陵地宮的“無重力空間” ，車馬、兵俑、宮殿懸浮于地下，猶如宇宙中的星體，不乏恢弘、神秘。其實，這和兵馬俑主題民宿本質(zhì)上并無區(qū)別，也是長久以來人們走近歷史的一種慣用方式。以考古成果——一件物品或一處遺址為原點，借傳說或想象為其“賦魅” ，吸引人們關(guān)注、了解相關(guān)文化歷史。但這種方式有一個明顯的弊端，相比于歷史本身，人們更易于接受故事，而相關(guān)故事往往不真實，甚至是胡編亂造的，且經(jīng)常受通俗文學(xué)、影視文化的影響，陷入機械復(fù)制，這樣一來，反而遮蔽了文物、遺址承載的文化歷史信息，令其得不到有效的認知。

有考古學(xué)者稱，大眾對考古有兩種誤解，“一種認為它太專業(yè)，另外一種認為它像盜墓筆記” 。“像盜墓筆記”無疑就是以故事為文物、遺址“賦魅”的負面效果，而“太專業(yè)”則令筆者反思，大眾無法走近考古、走近歷史的原因真的是“專業(yè)”嗎?

去年開播的文博探索節(jié)目《國家寶藏》曾邀請專業(yè)人士展示了《千里江山圖》從開采顏料礦石到一層層著色的種種細節(jié)，礦石研磨后過濾多少次，五層畫稿的作用分別是什么，非遺、繪畫等專業(yè)知識和技巧，讓觀眾津津樂道，甚至躍躍欲試;節(jié)目還展示了越王勾踐劍的微觀世界，經(jīng)過探索50倍顯微鏡下菱形紋周邊凹槽的作用，復(fù)原了2500年前由青銅與錫交織而成的劍身原貌，令人贊嘆不已。由此可見，專業(yè)知識、科學(xué)技術(shù)不僅不是“門檻” ，還是引人注目的一大亮點。

這是一個人們注重體驗、樂于體驗的時代。看穿越小說，體驗的是在另一個時空中生存;打仙俠游戲，體驗的是以御風(fēng)而行、瞬移等超能力上天入地、斬妖除魔。對未知時空的好奇、對自身不具備的能力的向往，構(gòu)成了大眾尤其是年輕人的體驗需求。不難發(fā)現(xiàn)，完整呈現(xiàn)對文物、遺址等考古對象的探索過程，正可以滿足這些需求——看到越王勾踐劍的原貌，仿佛回到了2500年前;欣賞非遺、繪畫專家的精工細作，讓普通人打開工匠們的世界，窺見其工作日常。這是專業(yè)的魅力。反觀兵馬俑主題民宿這種可能不夠?qū)I(yè)的創(chuàng)意，往往不是給人們帶來不愉快的體驗，就是將人們引入過度消費文化遺產(chǎn)的誤區(qū)，這才是人們無法走近考古、走近歷史的真正“門檻” 。

前不久，在四川江口明末戰(zhàn)場遺址，科研團隊利用電阻率成像法等探測手段，獲取河床基巖的三維結(jié)構(gòu)模型，找到有利于水下金屬文物富集的“凸岸” 。據(jù)筆者了解，早在1977年，越王勾踐劍就曾接受質(zhì)子X熒光無損檢測。密集運用專業(yè)知識和科學(xué)技術(shù)一直是考古和文化遺產(chǎn)研究的常態(tài)，而這一過程作為審美對象呈現(xiàn)在大眾面前，有可能引發(fā)人們觀念上的轉(zhuǎn)變，讓人穿越時空的不是傳說、想象，而是真實科技運用的迷人魅力，人們走近歷史的方式將因此刷新。因為，專業(yè)與科技帶來迫近真實的無限可能，會永遠吸引著人們的目光。

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