□徐群暉

    蛇年歲末，泉州市木偶劇團代表福建參加央視《直通春晚》綜藝節目展演，角逐春晚入場券。十三名演員一臺戲，十指懸絲表演了提線木偶傳統劇目《歡天喜地鬧新春》，博得陣陣掌聲，著名主持人董卿驚嘆：“每個木偶都好像活人一樣栩栩如生！”盡管表演奪人眼球，觀眾好評如潮，泉州提線木偶卻沒能獲得評委的投票，憾失了馬年春晚入場券。這種結局令很多人不能接受，然而事實終究是事實，怨天怨地是沒有用的。

    泉州提線木偶《四將開臺》曾登上北京奧運會的開幕式，其實力和有過的輝煌毋庸置疑。本地媒體在報道泉州提線木偶憾失春晚入場券這一消息時，先是充分肯定了泉州市木偶劇團的演員們已經盡力，也從網民的評論中精選出幾條較有代表性的意見。有的網民認為，木偶戲《歡天喜地鬧新春》原名《鬧元宵》，這一傳統劇目很精彩，很熱鬧，雖然也作過一些改進，但畢竟表演了多年沒有進一步創新，且內容本來是鬧元宵而非鬧新春，它的落選并非完全出乎意料。于是，傳統文化是否應當與時俱進、不斷創新的話題再一次擺上桌面。

    說到這里，我想起了一件事。我國首部交響南音《陳三五娘》今年初在廈門誕生，4月28日在首都國家大劇院演出，之后又到臺灣、新加坡等地區演出，贏得海內外文化界的一片贊賞。南音是閩臺音樂文化的活化石，在閩南、臺灣、東南亞地區廣為流傳，被列入非物質文化遺產名錄。廈門市選擇了交響樂作為演繹南音的新載體，并選擇在閩臺地區家喻戶曉的經典戲曲《陳三五娘》進行全新創作，中西合璧，洋為中用，不愧為一次大膽的改革。

    《陳三五娘》講述的是古時候泉州人陳三送兄赴廣南途經潮州，在燈會上與黃員外家的五娘相遇，而后相互愛慕的愛情故事。交響南音《陳三五娘》的作曲、指揮則是享譽中外的著名作曲家何占豪。何占豪與陳鋼共同創作過舉世聞名的小提琴協奏曲《梁山伯與祝英臺》。當南音、《陳三五娘》遇上何占豪，其產生的效應非同凡響。況且，合作演出的藝術團體都出自廈門本土，其意義更是不言而喻。在泉州傳唱得最為久遠、最為廣泛、最為正宗的南音，加上泉州人陳三的古老愛情故事，進而演繹成交響樂，這一成果誕生在廈門而非泉州是一種遺憾。但作為泉州人，我們應當為廈門文藝界的大膽嘗試感到高興。

    泉州為南音申遺作出的貢獻功不可沒，提線木偶、梨園戲、高甲戲、打城戲等傳統戲曲在泉州傳承得最好也無可非議，梨園戲《董生與李氏》還列為國家舞臺藝術精品工程，為泉州爭了光。但我們在看到成績的同時也要看到，傳統文化不僅要繼承，還要發揚光大，一代一代地傳下去。當今社會，人們接觸文化藝術的途徑多了，如果沒有與時俱進，改革創新，年輕人對于傳統文化就有可能難以接受，傳承就有可能成為一句空話。 因此，我們沒有任何理由不對傳統文化加以改革和創新。

    當然，交響南音《陳三五娘》只是一種有益的嘗試，并非文藝創新唯一的途徑與形式。我們在力爭使傳統劇目獲得不同地區、不同文化、不同年齡觀眾歡迎的同時，也要注意堅守傳統劇目特有的個性化精髓，才能確保某一傳統劇目的完整性和純正性。但愿泉州的藝術家們不負歷史重托，借榮獲“東亞文化之都 ”稱號的東風，擔負起傳統文化改革創新的重任，創作出更多讓群眾喜聞樂見的新作品，促進泉州文化事業的發展更上一層樓。

來源：泉州晚報 責任編輯：艾瑪