季濤(北京) 職業(yè)拍賣師，著有《拍賣師主持教程》《北京拍賣史話》，中國政法大學(xué)兼職教授、中財(cái)大拍賣研究中心研究員，北京天問國際拍賣有限公司總經(jīng)理。

　　近期在北京某拍賣公司2014年春拍“名家書稿、手札專場”中，一件莫言短篇小說《蒼蠅·門牙》的手書原稿被莫言叫停了拍賣。

　　莫言80年代刊登在《解放軍文藝》雜志上的手稿為何出現(xiàn)在拍賣場上?《解放軍文藝》相關(guān)人士表示，此手稿屬于通過非正常渠道流失。

　　作家的手稿是怎么跑到市場上來的呢?作者投稿給出版社或報(bào)紙雜志社，如果沒被采用，一般都有幾個(gè)月內(nèi)退稿之說;但如果稿件被采用，出版機(jī)構(gòu)多數(shù)不再退稿;除了能夠獨(dú)立成書的出版物，比如長篇小說以外，一般的報(bào)刊雜志，也不與作者訂立出版合同，因而對手稿的去處和保管常常沒有約定，估計(jì)莫言的這篇短篇小說也同樣沒有簽訂出版合同;而且，那時(shí)的出版機(jī)構(gòu)少、作者多，前者更為強(qiáng)勢，作品能發(fā)表就不錯(cuò)了，作者一般也不再過問手稿的權(quán)屬和去處;此外，以往的手稿信札市場還沒有形成，尤其當(dāng)作者還沒出名時(shí)，手稿更加不值錢，因此，當(dāng)時(shí)如何處理都不會(huì)引起關(guān)注。

　　后來，由于出版機(jī)構(gòu)的搬遷，尤其近些年很多出版機(jī)構(gòu)在改制、重組甚至關(guān)張中，造成其檔案資料的大量流失。那些放在庫房里的手稿、樣稿、與作者之間的往來信札，都被當(dāng)做廢品賣掉了。2000年以來，筆者耳聞過許多北京的“破爛王”靠收出版機(jī)構(gòu)的廢品而致富的故事。筆者甚至還聽說，著名畫家投稿后的畫稿也通過出版機(jī)構(gòu)賣給了“破爛王”，再由“破爛王”加價(jià)賣給了藝術(shù)品收藏家。

　　作家手稿涉及到兩項(xiàng)權(quán)利—物權(quán)和著作權(quán)。著作權(quán)屬于作家，不依賴物權(quán)的轉(zhuǎn)移而轉(zhuǎn)移;物權(quán)屬于作家還是雜志社，要看當(dāng)時(shí)雙方的約定。在莫言的這個(gè)案例中，《解放軍文藝》雜志社表示，莫言的手稿一直保存在編輯部，因此這次是通過非正常渠道流出的。雜志社也承認(rèn)，這些手稿的權(quán)利都?xì)w屬于莫言先生，出版社僅僅是保存者。這樣一來，莫言就有權(quán)利要求停拍。但手稿出現(xiàn)丟失、損失，雜志社也應(yīng)承擔(dān)保管不善的責(zé)任。

　　國家新聞出版署、國家檔案局1992年9月13日發(fā)布的《出版社書稿檔案管理辦法》第九條中，對出版作品的手稿所有權(quán)有過規(guī)定：“作品出版以后原稿(手跡)歸作者所有，除雙方合同約定者外，一般原稿保存二、三年后，退還作者，并辦理清退手續(xù)。原稿退還簽收單應(yīng)歸檔。”可見，在退還作者前，出版社應(yīng)按相關(guān)規(guī)定，承擔(dān)妥善保管原稿的義務(wù)，不可自行處置。但由于以前出版機(jī)構(gòu)與作者之間沒有簽訂相關(guān)協(xié)議，時(shí)間過長還可能造成超過訴訟時(shí)效。2003年，畫家楊秋寶和葉雄就曾將上海人民美術(shù)出版社告上法庭，索要80年代出版的連環(huán)畫《紅樓夢》和《子夜》的畫稿。雖然時(shí)隔約二十年，但畫家的要求最終還是得到了法院的支持。

　　拍賣的委托人是否擔(dān)負(fù)責(zé)任?這要看他是否是通過合法途徑善意取得的手稿。如果不是善意取得，雜志社當(dāng)然有權(quán)通過法律途徑追討這件手稿;反之，則要復(fù)雜許多，需要大家協(xié)商解決了。

　　此次莫言書稿的拍賣，雖然不是雜志社直接委托，但手稿無疑是從雜志社流出的，可能將涉及物權(quán)、著作權(quán)和書稿檔案制度等諸多法律法規(guī)問題。

　　手稿拍賣涉及到法律是著作權(quán)和所有權(quán)，而去年錢鐘書信札拍賣涉及到的是隱私權(quán)和著作權(quán)。今后，拍賣公司還能否拍賣手稿，也還要看是否是委托人善意取得!因此，拍賣公司在征集時(shí)必須更加嚴(yán)格地審核手稿來源。

來源：揚(yáng)子晚報(bào)  責(zé)任編輯：林煜炫