中國(guó)是世界上歷史最悠久的國(guó)家之一，堪稱文化大國(guó)。古代中國(guó)是當(dāng)之無愧的文化輸出大國(guó)，但進(jìn)入21世紀(jì)后，中國(guó)的文化創(chuàng)新能力并沒有得到長(zhǎng)足的發(fā)展，除了大量進(jìn)口奢侈品之外，還在大肆進(jìn)口舶來文化。那么我們來盤點(diǎn)一下，作為文化大國(guó)的中國(guó)正在進(jìn)口些什么?

　　電視節(jié)目非本土化

　　中國(guó)進(jìn)口的文化產(chǎn)品中，各種娛樂綜藝節(jié)目備受關(guān)注，高居榜首。回首過去幾年，各種題材的娛樂真人秀節(jié)目如雨后春筍，拔地而起，稱霸熒屏，并在各大衛(wèi)視獲得不錯(cuò)的收視業(yè)績(jī)，成為新生代寵兒。然而，這些紅透半邊天的娛樂真人秀節(jié)目并非原產(chǎn)自中國(guó)，而是由國(guó)內(nèi)制作團(tuán)隊(duì)或全盤接收、或部分借鑒，從國(guó)外引進(jìn)而來。

　　從中國(guó)引進(jìn)的綜藝節(jié)目大類中，我們可以看出，有一部分是原模原樣直接照搬的，如湖南衛(wèi)視的《我是歌手》就是買自韓國(guó)的同名節(jié)目，相比較韓國(guó)的《我是歌手》，中國(guó)版的《我是歌手》除了在部分規(guī)則上略加嚴(yán)格外，其他的節(jié)目形式和內(nèi)容與原版相比如出一轍。最近熱播的《奔跑吧，兄弟》穩(wěn)坐國(guó)內(nèi)收視冠軍，面對(duì)這一節(jié)目，制作方毫不避諱地坦承，這是韓國(guó)綜藝節(jié)目《running man》的中國(guó)版。節(jié)目錄制中，更是大方邀請(qǐng)了《running man》中的參與人員，作為嘉賓來中國(guó)體驗(yàn)了一把本土化的明星賽事，中韓明星的全力加盟占盡了媒體噱頭，在眾多綜藝節(jié)目中火了起來。

　　另一部分進(jìn)口而來的綜藝節(jié)目，經(jīng)過制作方的簡(jiǎn)單加工，也被搬上了電視熒屏。浙江衛(wèi)視《轉(zhuǎn)身遇到TA》就是美國(guó)《The Choice》的中國(guó)版，節(jié)目在搬上熒屏之前，結(jié)合中國(guó)本土化的文化加以改造，減少了參加節(jié)目的人數(shù)，并更注重保護(hù)嘉賓的隱私。這種經(jīng)過改造的綜藝節(jié)目由于融合了本土文化，加之國(guó)外娛樂的創(chuàng)新精神，因而也十分賣座。就連以“真聲音，真音樂”為主調(diào)的《中國(guó)好聲音》也是浙江衛(wèi)視花巨資從國(guó)外購(gòu)買版權(quán)后引進(jìn)的。作為風(fēng)靡歐美的《TheVoice》系列節(jié)目在中國(guó)唯一正版版權(quán)的獲得者，浙江衛(wèi)視在制作《中國(guó)好聲音》過程中，針對(duì)選手晉級(jí)規(guī)則、導(dǎo)師年齡、節(jié)目舉辦周期等方面進(jìn)行了更適合中國(guó)國(guó)情的改造，使得《中國(guó)好聲音》憑借其獨(dú)特創(chuàng)新的節(jié)目模式與實(shí)質(zhì)性的影響力，迅速風(fēng)靡中國(guó)，勢(shì)不可擋。

　　除了娛樂綜藝節(jié)目是舶來品之外，很多紅極一時(shí)的電影或電視劇也從國(guó)外搬到中國(guó)的，韓版《妻子的誘惑》經(jīng)過湖南衛(wèi)視的簡(jiǎn)單包裝，搖身一變成為《回家的誘惑》，至首輪放映結(jié)束，該劇收視率最高時(shí)超過5%，收視份額達(dá)26.7%，打敗了韓劇《大長(zhǎng)今》，創(chuàng)造了至今湖南衛(wèi)視除《還珠格格》以外的最高收視紀(jì)錄。如此輝煌的戰(zhàn)績(jī)令各大衛(wèi)視紛紛效仿，大量的電影人、電視人更多地放棄了本土化的節(jié)目創(chuàng)作，將目光瞄準(zhǔn)海外市場(chǎng)。凡是在國(guó)外取得不錯(cuò)收視業(yè)績(jī)的節(jié)目，都是經(jīng)受住了海外市場(chǎng)考驗(yàn)的，將它們引進(jìn)中國(guó)后，只需要將本土文化融入其中，按照原版節(jié)目的設(shè)置、編輯、風(fēng)格等進(jìn)行中國(guó)式改造，就基本上能在中國(guó)繼續(xù)火下去。

　　文化模式“Copy to China”

　　目之所及的范圍內(nèi)，我們看到的是，從海外引進(jìn)來的各類電視節(jié)目在中國(guó)遍地開花、廣受追捧。實(shí)際上，這種引進(jìn)不單單是進(jìn)口電視節(jié)目這樣簡(jiǎn)單，而是對(duì)中國(guó)式文化模式的徹底顛覆。

　　以《中國(guó)達(dá)人秀》為例來講，該節(jié)目源自英國(guó)的選秀節(jié)目《英國(guó)達(dá)人》(Britain's Got Talent)。這是一檔由明星助陣、給予普通平民才藝展示機(jī)會(huì)、從而實(shí)現(xiàn)達(dá)人夢(mèng)想的綜藝節(jié)目。在《英國(guó)達(dá)人秀》團(tuán)隊(duì)“監(jiān)督”錄制下，《中國(guó)達(dá)人秀》與原版的相似度高達(dá)90%，這一錄制過程無疑是英國(guó)文化模式在中國(guó)的硬性植入。節(jié)目當(dāng)中，選手個(gè)個(gè)效仿蘇珊大媽，保持原生態(tài)，注重個(gè)體差異，這正是崇尚個(gè)性、強(qiáng)調(diào)個(gè)人成就的西方文化的突出表現(xiàn)。同時(shí)，節(jié)目十分注重后期制作，選擇有看點(diǎn)的選手比賽的鏡頭作為播放重點(diǎn)，利用足夠炫、足夠雷、足夠夸張的表演來吸引觀眾，在提高節(jié)目收視率上顯得更為激進(jìn)，注重眼前利潤(rùn)，短期導(dǎo)向性文化特征明顯。

　　隨著國(guó)外的文化模式陸續(xù)被“Copy to China”，注重傳承、強(qiáng)調(diào)個(gè)人與集體的統(tǒng)一、以平和方式實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)期發(fā)展的中國(guó)式文化模式正在被蠶食。長(zhǎng)此以往，這種痛入骨髓的病癥將會(huì)使中國(guó)喪失文化創(chuàng)新的原動(dòng)力。

　　韓潮席卷全球的原因

　　這些來自國(guó)外的節(jié)目和文化模式，無論是全盤接受，還是部分借鑒，都在中國(guó)觀眾中廣受歡迎，在眾多引進(jìn)的節(jié)目當(dāng)中，韓國(guó)綜藝節(jié)目占據(jù)多數(shù)，并通過長(zhǎng)期的市場(chǎng)檢驗(yàn)證明，韓國(guó)版的綜藝節(jié)目往往更能得到觀眾的認(rèn)可。這些韓版的綜藝節(jié)目中融入了豐富的韓國(guó)文化底蘊(yùn)，除了韓星到訪、韓服熱銷，韓國(guó)綜藝節(jié)目的批量引入成為當(dāng)下韓流來襲的一種重要形式。此時(shí)此刻，我們不得不深思，韓流能夠漂洋過海，在中國(guó)內(nèi)地掀起一次又一次熱潮的真正原因在哪里?

　　重視文化出口。在國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈的今天，文化貿(mào)易成為各國(guó)角逐的新領(lǐng)域，韓國(guó)深刻地認(rèn)識(shí)到了這一點(diǎn)，從上世紀(jì)90年代開始就十分重視文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與出口。韓國(guó)文化在扎根本土之后，韓國(guó)人便將眼光鎖定海外市場(chǎng)。自金大中時(shí)期確立”文化立國(guó)”國(guó)策后，韓國(guó)的文化產(chǎn)業(yè)得到了迅速、健康地發(fā)展，文化產(chǎn)業(yè)作為支撐國(guó)民經(jīng)濟(jì)發(fā)展的支柱型產(chǎn)業(yè)加以發(fā)展。韓國(guó)人民意識(shí)到，匯聚大韓民族智慧結(jié)晶的韓國(guó)文化擁有足夠的力量得到世界人民的認(rèn)可，能夠征服世界。充滿自信的韓國(guó)漸漸開放文化市場(chǎng)，將韓國(guó)文化大量出口，真正打開了文化產(chǎn)業(yè)走向世界的閘門。與此同時(shí)，韓國(guó)政府專門成立文化部來對(duì)文化進(jìn)行管制，以保證出口文化的健康和持續(xù)性。據(jù)文化體育觀光部發(fā)布的《韓國(guó)文化產(chǎn)業(yè)對(duì)外輸出促進(jìn)方案》預(yù)測(cè)，韓國(guó)文化產(chǎn)業(yè)整體對(duì)外出口額將在2017年達(dá)到100億美元，如此突出的成績(jī)，離不開韓國(guó)政府對(duì)文化產(chǎn)業(yè)出口的重視。

　　強(qiáng)化文化軟實(shí)力。韓國(guó)文化能夠成功打入我國(guó)市場(chǎng)，除了韓國(guó)政府積極地進(jìn)行文化出口外，同時(shí)也離不開韓國(guó)本土文化自身的吸引力。韓國(guó)重視文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，將文化建設(shè)作為重中之重，時(shí)刻將強(qiáng)化文化軟實(shí)力作為發(fā)展的首要任務(wù)。韓國(guó)大力推進(jìn)文化軟實(shí)力建設(shè)，致力于將韓國(guó)建設(shè)成為世界五大文化產(chǎn)業(yè)強(qiáng)國(guó)之一，強(qiáng)調(diào)將文化軟實(shí)力作為韓國(guó)走向世界、發(fā)展經(jīng)濟(jì)“硬實(shí)力”的前奏。韓國(guó)是文化產(chǎn)業(yè)強(qiáng)國(guó)，韓國(guó)的文化建設(shè)不單單是一個(gè)項(xiàng)目或一個(gè)產(chǎn)業(yè)的著重投入，而是從全局出發(fā)，完善立法，強(qiáng)化管理體系，規(guī)范文化發(fā)展，重視文化創(chuàng)意人才的培養(yǎng)。這些機(jī)制的形成和人才的培養(yǎng)為韓國(guó)各類文化產(chǎn)業(yè)實(shí)時(shí)注入新鮮的血液，保證韓國(guó)文化歷久彌新，極具時(shí)代本色，不管經(jīng)歷怎樣的時(shí)代變革或潮流轉(zhuǎn)變，韓國(guó)文化都能積極轉(zhuǎn)型，在變換中找到立足點(diǎn)。

　　中國(guó)式的文化自強(qiáng)

　　中國(guó)的文化市場(chǎng)原創(chuàng)能力不足，中國(guó)文化產(chǎn)品的市場(chǎng)機(jī)會(huì)也在不斷流失。面對(duì)這種情況，文化部門紛紛出臺(tái)各種政策，來矯正“虛胖”的文化產(chǎn)業(yè)。其中，廣電總局為了增加中國(guó)影視劇的收視率，出臺(tái)相關(guān)政策，對(duì)國(guó)外電視劇的引進(jìn)時(shí)間進(jìn)行限制，不允許同步引進(jìn)。此政策一出臺(tái)，就受到來自社會(huì)各界的廣泛熱議，大家各持己見，褒貶不一。

　　政策出臺(tái)后，各大視頻網(wǎng)站中的韓劇、日劇、美劇和泰劇等紛紛下架，一時(shí)間，國(guó)產(chǎn)電視劇走進(jìn)人們的生活。各類題材、不同主題的影視劇充分活躍了我國(guó)的文化市場(chǎng)，豐富了觀眾的文化生活。中國(guó)觀眾的視線從外國(guó)轉(zhuǎn)向國(guó)內(nèi)，國(guó)產(chǎn)電視節(jié)目在趕走了外來“侵略者”后，看似迎來了發(fā)展的春天。

　　這種做法直觀地表現(xiàn)了文化監(jiān)管部門對(duì)國(guó)產(chǎn)劇發(fā)展的重視。但延遲美劇在國(guó)內(nèi)的播放時(shí)間是“堵”，不是“疏”。“打鐵還需自身硬”，只有自己的文化產(chǎn)品不斷推陳出新，才能抵御外來文化的同化。

　　中國(guó)文化發(fā)展至今，既繼承了優(yōu)良的文化傳統(tǒng)，同時(shí)又吸收外來的文化精華，是面向全球、具備開放性與兼容性的文化典范。從漢朝開始，中國(guó)就參與世界的文化交流，歷經(jīng)數(shù)代，無論是主動(dòng)還是被動(dòng)，中國(guó)都在頻繁的文化交流中受益匪淺。開放性是創(chuàng)新文化必具的一種特點(diǎn)。任何封閉的文化最終只能走向僵化,從而失去生存的活力，只有開放，只有與周圍的大環(huán)境進(jìn)行文化信息、能量的交換，才能適應(yīng)時(shí)代的要求，不斷地向前發(fā)展。 

來源：新華網(wǎng) 責(zé)任編輯：林秋燕