——紀念梅蘭芳訪蘇演出80周年國際研討會側記

　　本報記者  羅云川

　　去年是京劇大師梅蘭芳誕辰120周年，今年又逢梅蘭芳訪蘇演出80周年。人事已遠，余音不絕。4月10日、11日，中國戲曲學院戲曲研究所在北京舉辦了“紀念梅蘭芳1935年訪蘇演出80周年國際學術研討會”。來自中國內地和香港、臺灣以及俄羅斯、法國的30多位專家學者先后發言，交流資料搜集整理的心得，并提出了一些新的觀點。

　　戲曲對外傳播的范例值得研究

　　1935年3月至4月，應蘇聯對外文化協會的邀請，梅蘭芳率團赴蘇演出。因觀眾購票空前踴躍，梅蘭芳原定在莫斯科和列寧格勒的8場演出，應蘇方要求，改為14場，并在莫斯科大劇院加演一場作為臨別紀念。被稱為“蘇聯電影藝術最卓越代表”的愛森斯坦專門把梅蘭芳演出的京劇《虹霓關》之“對槍”一折拍成電影，并把京劇的許多藝術手段融入他此后的電影藝術創作中。蘇聯和歐洲其他國家的戲劇家如梅耶荷德、布萊希特等高度贊揚梅蘭芳的演出，他們此后對中國戲曲藝術的關注和研究，更促進了歐洲現代戲劇的發展。

　　從梅蘭芳訪蘇前直至今天，中國、蘇聯及主要后繼者俄羅斯等國都有專家學者關注這一世界文化交流的重要事件，但無論是原始資料搜集整理還是對事件的研究均不夠系統全面。2014年，在中國戲曲學院“北京戲曲文化傳承與發展研究基地”首席專家傅謹教授的提議和指導下，周麗娟教授等承擔了北京市哲學社會科學規劃重點項目“梅蘭芳1935年訪蘇演出研究”。為完成該項目，課題組成員專赴俄羅斯查找檔案資料和當時的媒體報道，拜訪俄羅斯專家學者，推進了相關研究。

　　“他者”的視角

　　在研討會上，國外專家談了自己多年的研究體會。

　　莫斯科大學的庫普瑟娃·歐爾加在談到梅蘭芳訪蘇前后評論界在報刊文章中對京劇藝術的看法時說：“面對不熟悉的表演體系時，評論家和戲劇專家只好用‘自己’文化觀念來解釋‘他者’文化的特點，才可把陌生的現象放到一種熟悉的語境中。評論者試圖一層一層地分析京劇，將其與熟悉的歐洲美術標準比較。”“評論者指出，俄羅斯戲劇要借鑒中國戲劇的表演技巧。”

　　俄羅斯國家藝術研究院梅耶荷德遺產研究委會員的謝爾巴克夫·瓦節穆說：“1935年梅蘭芳的表演令先進蘇聯導演最敬佩的是精簡的演員技能，不僅他們能夠完全理解這種特別的表演方式，廣大蘇聯觀眾也熟悉了‘程式化’戲劇。”

　　俄羅斯國家藝術學院的闊術諾娃·娜塔莉婭在論文《梅蘭芳與蘇聯芭蕾》中談道：“他的表演中的舞蹈和雜技技巧最引人矚目，蘇聯觀眾主要欣賞梅蘭芳動作的完美，特別是他的手。”以至于，1952年蘇聯大劇院芭蕾舞團排演的具有中國色彩的芭蕾《紅色罌粟花》就帶有梅蘭芳表演的影子。

　　法國學者歐唐·瑪鐵說：“梅蘭芳的表演體系引起蘇德戲劇導演的興趣，他們決心學習和應用‘程式化’戲劇的手段。”其發言還介紹了梅蘭芳和斯坦尼斯拉夫斯基在演員表演技巧方面的一些相似的看法和理解。

　　藝術無國界

　　在研討會上，京劇表演藝術家、梅蘭芳之子梅葆玖說：“如果說梅蘭芳訪美演出的成功，使西方人重新認識了中國戲劇，那么梅蘭芳訪蘇演出的成功，不僅僅在于傳播，更在于使京劇藝術有了理論的、系統的闡述。”去年，為紀念梅蘭芳誕辰120周年，梅葆玖帶領劇團和梅派弟子沿著梅蘭芳當年世界巡演的路線到國外演出，“到了俄羅斯，極具文化修養的俄羅斯普通老百姓對京劇并不陌生，劇場的秩序、鼓掌的層次，讓我相信這和80年前我父親那次具有學術性的演出有一種承傳的聯系”。

　　梅蘭芳紀念館館長秦華生認為，梅蘭芳訪蘇演出震撼了蘇聯及歐洲戲劇界，使一批藝術大師級人物多次觀看了完全不同于蘇聯及歐洲的舞臺劇表現形式。梅蘭芳的演出對外國戲劇家的創作及理論思考的影響，加深了他們對梅蘭芳表演體系的認知，進一步確立了獨樹一幟的中國戲曲的國際地位。同時，訪蘇演出對國內，對梅蘭芳、梅派自身也產生了深遠影響。訪蘇歸來，梅蘭芳說：“中西戲劇是不相同，但是表演卻可互相了解，藝術即在于此。所以‘藝術是無國界’這句話，誠非虛言。我希望不久將來有新的藝術產生，融匯中西藝術于一爐。”

　　中國戲曲學院田志平教授結合梅蘭芳劇團在蘇聯演出的劇目進行分析：“梅先生分別以青衣、花衫等行當的演技格式，飾演了柳迎春、費貞娥、蕭桂英、趙艷蓉、東方氏、楊玉環等眾多人物，運用中國京劇的藝術形式，呈現出中國古代一部分女性的舞臺形象。在這些女性形象的塑造中，京劇乃至中國戲曲是把中國傳統的社會價值觀深植其中的。”

　　中國戲曲學院周麗娟教授結合她在俄羅斯查閱的新聞媒體上的近40篇文章，分析了梅蘭芳訪蘇演出成功的原因。她認為，與訪日、訪美不同的是，1935年梅蘭芳的訪蘇演出得到了中蘇兩國政府的支持，為迎接、宣傳梅蘭芳演出，蘇聯文化藝術界給予了高度的關注并寫了大量的文章，不僅介紹了獨特的戲曲藝術，而且對中國的戲曲文化進行了比較全面的介紹。這次出訪，梅蘭芳等人既借鑒了訪日、訪美的經驗，又充分考慮到了蘇聯國情的特殊性，在劇目的選擇、演出時間的安排等諸多方面都進行了精心的準備，特別是在推介戲曲藝術的演講中更是考慮到了歐洲觀眾的接受心理和習慣。

來源：中國文化報 責任編輯：林秋燕