80后科幻作家郝景芳入圍雨果獎，其意義不只在于這一事件本身，有評論說，這讓劉慈欣的《三體》不再是孤膽英雄，讓大眾對中國科幻的關注，從一個焦點，逐漸擴大到整個群體。郝景芳、陳楸帆、寶樹、飛氘等一批年輕的科幻作家日前加盟果殼網旗下“未來科幻大師工作坊”，今天將在北京展開首期活動。

對于中國的科幻產業來說，這是一次將產業鏈上各方人士聚到一起共同創作的“試水”。有專家認為，科幻不僅僅是小說，更應該是一個多元的生態。這個生態需要一批成熟的創作者，需要導演、編劇、美術設計等許多崗位，以及一整條健全完善的產業鏈。而中國的科幻產業目前缺少的，是產業鏈中各環節的思維接軌，以及各細分領域的專業人才。

讓產業鏈各環節思維“接軌”

隨著《三體》改編的舞臺劇和電影將在今夏陸續亮相，中國科幻產業化的齒輪，也似乎已經開始隆隆轉動。立項的中國科幻電影數量，在前年還是個位數，去年達到近百部。

然而，科幻產業市場的突然打開，卻也讓優質原創內容的匱乏凸顯出來。中國目前除了劉慈欣以外，盡管還有幾十位不錯的科幻作家，仍然遠遠無法滿足巨大的內容需求。《科幻世界》主編姚海軍和科幻作家韓松不止一次提及，中國科幻文學的后備力量不足，許多年輕作者創意較為陳舊。國內每年出版的原創科幻小說數量不足100本，而美國科幻界一年大概要出版1000多部小說，差距顯而易見。

與之相對應的另一大癥結，是大量產業開發環節人員與科幻的“脫節”。在缺乏科幻思維的情況下，如何畫出相應的動漫場景，如何進行電影剪輯，都是環環掣肘的問題。韓松舉例說，某些涉及機械題材的國產科幻電影，因機械設計上的問題導致科幻感較弱。導演、編劇在理性思維上的欠缺，導致電影在場面、情節邏輯等多方面表現出科學上的幼稚。

未來科幻大師工作坊負責人、科幻評論家李兆欣說：“很多其他國家的科幻產業有比較成熟的體系，他們有專門的經紀人、地區性的科幻組織和寫作團體，科幻與音樂等其他藝術的跨界也十分常見。”在科幻產業生態中，作者的任務不只是講好一個故事，還需要與尖端的科學思維掛鉤，同時也要跟產業改編、藝術實現的思維接軌。因此，工作坊把與科幻有關的、不同行業領域的人都拉到一個平臺，讓大家在思維的溝通和激蕩中合作創作。

產業開發需要更多細分人才

超人與蝙蝠俠的戰役剛剛落幕不久，美國隊長與鋼鐵俠又硝煙乍起。如今，在全球的銀幕上直接可見的，是一個個科幻IP驚人的資本兌現。國內科幻IP的“身價”也隨之水漲船高，據業內人士透露，科幻小說的改編版權費在近3年中漲了十多倍。

某編劇經紀平臺創始人朱博文說，科幻題材具有非常高的商業價值。一方面，國外科幻大片的賣座證實了觀眾對這一類型片的消費需求;另一方面，從IP投資的角度考慮，科幻尤其適合做影游聯動，較之于都市言情、冒險等題材，更方便進行游戲業務的延伸。

目前，國外已經形成了幾種主流的科幻產業發展模式，比如美國主要依靠電影，每年的票房前十名中有一半是科幻影片，而日本科幻產業的重心則在動漫。“中國不一定要走他們的路。比如我們從游戲、期刊起步，從過去證明是成功的，接下去也可以繼續把這些核心市場做好，再進行周邊的嘗試。”北京師范大學科幻創意研究中心主任、教授吳巖說，國外科幻產業的模式不盡相同，最重要的是分析各國的經驗，跟中國的情況進行比對，考慮合適的盈利模式。《三體》的改編，就是“影游聯動”的一個典型案例。在吳巖看來，《三體》IP開發商游族網絡的更大野心可能不在于電影，而在游戲。

不過，IP改編授權有年限，在這波科幻IP購買熱潮之后，如何及時、系統地進行開發，仍是許多人擔心的問題。“產業的整體發展需要方方面面的人才，比如熟悉科幻的導演和編劇、科幻畫家、概念設計等，但這些領域的人才都太少了。”吳巖說，國外的科幻產業業已成熟，對于新人來說有大量的實習機會，但國內尚處于起步階段，需要一些普及科幻知識、創意的培訓，以及這些科幻細分領域的大展、大賽。(文匯報)

來源：泉州晚報 責任編輯：林思喆