一場二胡演奏能吸引超過20萬人觀看?看到這個數字，或許很多人“驚呆了”，甚至包括演奏者本人。據媒體報道，從今年1月開始，中央民族樂團民族管弦樂隊中胡首席蔡陽開始在直播平臺上演奏二胡，在大約兩個月的時間內進行了十幾次直播，平均每次有兩萬多人在線觀看，最多的一次曾有20多萬網上觀眾。這是傳統劇場演出所無法想象的效果。

近年來，傳統文藝和網絡直播均處于較好的發展時期，也各自面臨著亟待解決的難題。傳統文藝難在如何通過創造性轉化和創新性發展更好地融入現代生活，被更多人尤其是年輕人所接受，實現有序傳承發展。網絡直播的難題則在于如何進一步提升節目內涵，擺脫依靠網紅和制造熱門話題贏得社會關注度的泛娛樂化路線以給觀眾帶來審美疲勞、引發輿論詬病。某種意義上可以說，傳統文藝有內容而缺有效傳播渠道，直播平臺有渠道而缺更具文化含量的內容。為此，在二者之間找到一個有效的結合點可實現雙贏，即傳統文藝借助網絡直播平臺從封閉走向開放、從“過時”走向“時尚”、從小眾走向大眾，重新煥發生機和活力；網絡直播平臺依靠傳統文藝提升自身形象內涵，增加高質量用戶，從以網紅為原創主體的內容生產模式轉型為專業內容生產模式，實現可持續發展。

網絡直播的受眾以喜歡嘗鮮、追趕潮流的年輕人為主要群體，而傳統文藝在新時期的發展恰恰非常需要年輕人的廣泛參與。從這一角度來看，互動交互式的網絡直播平臺可成為傳播傳統文藝的一個良好渠道。從目前來看，不乏“傳統文藝+網絡直播”的成功實踐。如在文化部的倡導下，作為中國非物質文化遺產傳承人群研修研習培訓計劃的延伸，清華大學美術學院非遺項目組2016年開展了為期一個月的非遺傳承人回訪活動，該活動同時在淘寶直播頻道進行了12場直播秀，觀看人數從最初的百余人逐步上升至上萬人；作為第四屆中華優秀戲曲文化藝術節閉幕演出的漢劇《宇宙鋒》，通過斗魚直播吸引了近20萬人在線關注等。盡管只是一些嘗試，但其積極創新的精神值得鼓勵、肯定。

需要注意的是，傳統文藝在借助網絡直播這一新的平臺渠道進行傳播時，其自身形式也需進行與時俱進的創造革新，既不能只是將傳統文藝簡單照搬上去，也不能一味地追逐點擊率及關注度，而進行庸俗、媚俗、惡俗的改造。社會效益優先、弘揚優秀傳統文藝的精神內涵當是始終需要堅持的原則。

來源：中國文化報 責任編輯：林思喆