3 生活是藝術家信馬由韁的綠地，是所有文化藝術發展的沃土

　　習近平總書記指出：“創作是文藝工作者的中心任務，要靜下心來、精益求精搞創作。”這句話讓江海洋感慨良多。回憶起自己剛剛參加工作的時候，他告訴記者那時候人們的思想單純，對物質方面沒有太大要求，這反而是一個文化工作者比較好的工作狀態。“現在的物質生活比以前提高太多，人的欲望就有點復雜了。”

　　對于文藝工作者來說，生活就是他們信馬由韁的綠地，也是所有文化藝術發展的沃土。比如江海洋曾經參與過的吳貽弓導演的電影《城南舊事》，這部作品完全是用藝術的魅力讓你坐著看下去，它是跟著人的情緒走的。“這是一個人回憶年輕時的事兒，并沒有多大的沖突和曲折，也不構成完整的故事，但那種淡淡的憂愁和傷感，使得你覺得自己的心情會跟它同步，這種就是真正的藝術品吧。”

　　說起自己當年為什么一定要拍《高考1977》,因為看到這個題材，他突然就想到當年自己聽說恢復高考時的那種心情。江海洋的父親是話劇演員，他從小在家里耳濡目染，一直有一個演員夢。但因為父母成分不好，中學念完他就直接進了技校，畢業后留在里面教學生開軋鋼機。“那時候覺得自己的人生是黯淡的，因為我不喜歡這個，還要天天去研究它。我總在想，這一輩子估計就這么完了。”1978年招生消息下來，大部分人不相信，江海洋也一樣。“那時候的心情是，既希望這樣，又不敢相信好運就這么來了。”這種“黎明前夜還處于黑暗里”的激動心情，被他放進了《高考1977》。

　　這個戲完了以后，江海洋又想寫個法制題材的片子，叫《國家賠償》，講一個檢察官堅持10多年，為一個錯判的案子奔走呼吁，那個人跟他非親非故。為了這個劇本，他花了1年，專門到河南，跟這個檢察官吃飯聊天，光為資料就跑了3次。劇本里頭有段戲，說犯人家鄉的老百姓為了賺錢，把好好的路給挖斷了。兩個檢察官去找犯人的時候，路過這里，車子過不去。有人問他們找誰，知道他們要替犯人翻案，就主動抬著車走過這段路。老鄉們說：“那個人是被冤枉的，謝謝你們。等你們回來，我們還抬。你們幫老百姓辦事，我們就幫你們抬車。”令人詫異的是，說起這段場景，江海洋的眼圈有點紅：“寫到這，我相信觀眾是會感動的，因為這源自真實的生活。”

　　4 電影是年輕人的藝術，中國電影是要靠年輕人的

　　在習近平總書記的講話里，江海洋看到了“傳承”兩個字。如何“結合新的時代條件，傳承和弘揚中華優秀傳統文化，傳承和弘揚中華美學精神”，是每一個文藝工作者都需要捫心自問的。江海洋說，上海這個地方，曾經有過文化的高峰，所以上海這個城市是自信的，海納百川，因為自信才能包容。很長一段時期以來，上海的這份文化自信沒了，開拓精神的缺失，北方的異軍突起，都在削弱上海的自信。

　　“文化傳承要靠年輕人。我老是說，電影其實是年輕人的藝術。”江海洋雖然是第五代導演，但對年輕人的成長傾注著極大關心。有機構做過調查，今天的電影觀眾里80%是年輕人。“現在的80后、90后、00后，是屏幕下長大的一代，對視覺形象、視覺品位的要求比我們高得多。我們年輕時候，在廣場上看電影，掛塊幕布被風吹得直抖，都看得津津有味。但是現在的年輕人，電影成了他們追求視覺的終極目標，這就需要培養出符合他們審美標準的，可以用年輕人喜歡的影像符碼、表達方式和他們溝通的，年輕一代的電影人。”他說。

　　江海洋告訴記者，現在全國從事電影教育的各種學院，有600多家。“有些幾千名學生的學校，老師里居然沒有一個受過電影教育的人，這不是誤人子弟嗎?”他很是忿忿，“最后，得利的是這些教學機構，倒霉的是這些孩子，他們一畢業到社會上毫無方向。”記得2007年，他去廈門拍攝《生死英雄》，看到的那些年輕群演都是一副無精打采、若有所思的樣子。“我就問他們有什么心事，原來這些孩子全是表演系本科畢業的，卻只能來劇組當群演。”

　　在江海洋看來，教育和培養年輕一代，是關乎中國未來發展命運的大事。“我們要多問問，中國文化事業需要的是什么樣的人才?”他認為，對于那些年輕導演，國家資金的扶持力度可以加強。“投錢拍那些大片固然是錦上添花，但雪中送炭方顯可貴。像寧浩年輕的時候，300萬就拍了部《瘋狂的石頭》。電影基金為什么不能拿出300萬來，去資助一名年輕導演拍一部自己想拍的戲?可能這個片子并不賣座，但他成長了，多一個人就多一份力量，力量匯聚了，中國電影才有希望。”

來源：新民晚報（上海） 責任編輯：何淋淋